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骂她脏的人都省省,她才不在乎 -

奈飞又盯上一部潜在爆款。

日本近年佳作频出的新导演;

人气急速飙升的新演员;

以及。

一如既往的禁忌题材——

千寻小姐

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Sir眼里近年最会拍“渣男渣女”的新导演。

日本导演今泉力哉

他钟爱记录都市的年轻男女,用他们之间的荒诞关系,展现那种暧昧与距离交织的拉扯与朦胧感。

当这样一个导演。

在奈飞的加持下,把镜头从大城市移向海边小镇,把主题从青春爱情,转向了日式的丧与孤独。

还请来了近年来人气只增不减的“村花”有村架纯担纲主演。

能爆发出什么魔力?

01

在便当店打工的千寻(有村架纯 饰),从不避讳自己曾在风俗店工作的事情。

没有人知道她为什么来到这个海滨小镇,为什么要在这里打零工。

但没有人能够否认,自从她到来后,便当店的人气,在小镇高了非常多。

学生们会指指点点,那是一个做过小姐的,他们讨论她做的东西,能不能吃,会不会有毒。

附近工地的工人,也经常结队来光顾。

凑热闹的同时,嘴上也不忘占便宜。

千寻问,又吃这些补充耐力的食物啊?

工人答,对啊,(吃这些)是为了晚上能满足你啊。

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对此,千寻总是哈哈一笑。

然后给他多装一小袋酱油。

那就祝你早日咸死咯。

打个哈哈,结束对话。

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这游刃有余的应对,引起了后厨的老太太的嘲讽——

不愧是当过小姐的,与男顾客沟通就是得心应手呢。

千寻闻言转过头微笑回应,谢谢您的夸奖。

弄得老太太急忙否认。

这可不是称赞。

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毕竟,在老一辈人看来。

在风俗店当过小姐的人,怎么还有脸面能装作若无其事工作?不应该找地方躲起来,像老鼠一样见不得光么?

再说,她能不当回事,该是有多么不知羞耻啊。

连照顾她的店长都提醒她:

你怎么能主动把经历告诉其他人?我一直帮你保密的,你应该严肃对待这个事啊。

但千寻的回复是:

不用了,大家都知道,没事啊。

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真的没事么?

真的可以从容应对么?

这个答案,藏在了导演的镜头里。

电影用很多安静的片段,一步步拼凑出千寻的日常:

一个人在出租屋吃饭;

一个人跪在地上撸流浪猫;

一个人在公园里荡秋千荡到飞起;

一个人在码头看海,在系船柱和石墩上来回蹦跳;

一个人在夜晚在海边漫步、听潮,捡到一只死去的海鸥,偷偷把它埋掉。

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她自己嘴上说着无所谓。现实里,她就是一个人。

很长时间,只有她一个人。

再如何自洽,她也因为这段经历,被主流社会放逐在外。

可是,如果就此想要探究她为何去风俗店工作?

抱歉。

《千寻小姐》不给你这个机会。

关于她的过去,导演只留下寥寥数语:

弟弟打电话告知母亲去世,千寻却拒绝出席葬礼。

风俗店老板说,如果当初不留下千寻,她可能会选择在那天死去。

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她经历了什么?

无人知晓。

但就像她一个人无缘由地来到这个海滨小镇,一个人独处,一个人生活。

没有人能够走进她的内心。

孤独,是千寻的底色。

也是这部电影的主题。

02

按照正常的写作套路。

面对如此硬的设定,很容易就写出一个各种动人主题:

边缘人感受到人情温暖,逐渐回归社会,这是人间喜剧。

继续受到伤害,最后逃无可逃,这是人性悲剧。

有心却无法回归社会,始终被主流排斥,这是社会宽容度讨论。

无法回归社会,众人有心却无法救济,这是制度思考。

……

但《千寻小姐》却剑走偏锋:

她在寻找同类,还在试图救人

救谁?救那些和她一样的人。

被主流社会抛弃的,或者正在边缘行走,有堕入深渊可能的人。

一开始,还是字面意义上的流浪者。

流浪汉老人“师匠”,被几个孩子欺负,千寻路过,赶走了孩子。

她请师匠吃便当,跟他聊天,把他带回家洗澡,还送他衣服穿。

把他当正常人一样尊重。

一来二去,成了朋友。

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师匠带千寻去了他经常去的“秘密基地”——

一间藏满漫画,从窗户可以直接看到大海的屋子。

他们在这里一起吃便当,看大海,甚至,还结识了另一个把这里当安全屋的女生部千——

被父母赶出家门,日常翘课在这里看漫画的女高中生,另一个“流浪者”。

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可是,千寻的救济,毕竟也是有限的。

没过多久,师匠失踪了。

千寻找了好几次,最终在一条小巷子里,发现了他的尸体。

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师匠的死,像是现实对千寻的一种调侃:

喏,有些悲剧早已注定,你改变不了。

注定的改变不了,可那些没有注定的呢?

因病住院的多惠女士,是便当店的老板娘,因为和女儿的隔阂,也因为病痛导致的失明,让她情绪低落。

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千寻就假冒病友家属,前去探望,陪她聊天解闷。

之前一起在风俗店工作的同事小马姐,是性少数群体,因为被人骗走了积蓄,只能来千寻这里寻求安慰。

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千寻就扮演树洞,陪她喝酒,听她倾诉。

经常光顾便当店的顾客谷口(若叶龙也 饰)因为琐事和人起冲突,一个人喝闷酒,哭诉自己的愤懑,与父亲糟糕的关系。

千寻陪着他,鼓励他,告诉他,如果你的父亲想杀你。

你可以先杀了他,我帮你埋尸。

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凡此种种,不一而足。

但在电影里,导演给的视角,又不止是千寻。

在女高中生冈地(丰岛花 饰)的眼中,千寻特别酷。

她羡慕千寻的独来独往,佩服她的不惧人言,总是偷偷跟着她,偷拍她。

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为什么?

因为在她眼中,千寻是个脱离了“套子”的人。

而这里的很多人,一辈子都在套子里。

冈地感触颇深——

她的母亲是个完美的家庭主妇,做饭好吃,有厨师执照,家庭也经营得井井有条。

但当她的父亲回家时,母亲却连大气都不敢出。

一场戏就能看出这个家庭的刻板与压抑。

餐桌上,因为碟子里少放了酱油,母亲站起身道歉。

另一边,父亲就举着筷子,一句话不说,一直等到母亲把碟子里的酱油加好,才继续吃。

她的母亲,就是在一个贤妻良母的套子里。

但同感,她也有一个“好女儿”的套子,面对父母的好意,自己只有接受这一个选择。

另一边,和朋友、同学的交往。

课外的聚会,小姐妹们讨论流行的动漫人物,炫耀新买的周边礼物。

大家聊得很热烈。

注意冈地的表情。

跟着笑,跟着夸赞,然后附和。

哪怕她们说的完全没有道理。

哪怕她们喜欢的,自己觉得很无聊。

但。

跟着附和,总归是没错的。

“好闺蜜”、“好同学”的套子,冈地也有。

所以她只能暗地里偷偷跟拍千寻,羡慕对方。

直到,被千寻戳穿。

她吓得落荒而逃。

而这个镇子上,像她一样的人还有很多。

之前欺负老人的男孩小诚,就弄了条假蛇来报复千寻。

结果被千寻一通教训,再加便当收买。

成了朋友之后,小诚直接暴露了本性。

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一个出生在单亲家庭,缺乏管教,只能假装自己是个坏孩子的小屁孩。

他躲在“坏小孩”的套子里。

另一边,小诚的母亲知道了千寻和儿子交朋友,气势汹汹地跑来骂千寻:

你离我们远一点。

原因是,邻居说闲话。

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她说自己努力在做一个好母亲,而且强调,有自己的教育方式。

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可她真的有么?

她是单身母亲,照顾家庭很不容易。

上班很忙,工作很累,下了班只想睡觉。

根本没时间管小诚。

她也躲在了自己打造的“好母亲”的套子里。

最直接的例子,当小诚通过看电视学会了给母亲送花写贺卡的时候,她的第一反应居然是:

这肯定是千寻教的,太坏了这女人。

为此不惜把礼物都扔掉……

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对此,千寻只是安静地捡起了那束花,郑重地告诉这位母亲:

把这个扔掉

你会后悔一辈子

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从千寻的视角看去,这个风景宜人的海滨小镇,很多人都在边缘,摇摇欲坠。

而身在谷底的她,想做的,无非是在他们要下坠的那一瞬,托一下,缓一缓。

字面意义上看,这群人都不孤独。

有家人,有朋友,有同事,有同学。

但电影却借着千寻这个“赤裸”的孤独患者,撕掉了他们伪装。

伪装之下。

是不被理解,是担忧、焦虑,是无可言说的苦闷与愤恨。

这个社会。

主流和边缘,有时候距离真没那么远。

行差踏错,一步之遥。

03

《千寻小姐》在豆瓣目前7.8分,其他平台的表现也比较一般。

很多批评都集中在,故事过于碎片化,没有主线,人物行为动机不清晰,角色悬浮,像是一个女菩萨。

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但根据《千寻小姐》的漫画原作者叙述:

这是记录而非故事。我只是一直追在她后面,忠实地重现了发生过的一切。

针对这一点,电影其实给到过一条相对清晰的线索。

名字。

千寻为什么叫千寻?

小时候,在她最无助的时候,有一个叫千寻的风俗店小姐帮过她。

她吃小千寻自己做的寿司,外形很差,但很好吃。

她带着小千寻穿越夜晚的街道,送她回家。

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为此,她留下了她的名字。

很多年后,风俗店老板遇见了千寻。

感慨她的境遇,气质,但也同时认为,她不适合这一行。

老板很照顾她,千寻念他的好,把他当作父亲一样。

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离开了风俗店,来到便当店打工时。

千寻则是用了另一个名字。

古泽绫,一个更像是她真名的名字。

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原因,只因为她大雨天路过便当店。

遇见了老板娘,老板娘见她落魄,看她投缘,请她吃鸡块。

因这份情,她后来觉得,如果老板娘是她的母亲,她可能就不会在母亲死的时候那么绝情。

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有些人一生都被童年治愈,有些人一生都在治愈童年。

千寻就是后者。

童年的不幸让她一生都在寻找属于自己的父爱与母爱,也试图保护那些为数不多的善意。

千寻的行为,不是施救他人,而是在治愈自己。

片中一段比较点题的台词,来自于嫖客:

我们都是住在人类身体里的外星人

他们说人都是一样的

但事实是我们都来自不同的星球

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说的是人与人之间的隔阂和孤独感是天生的。

但还有另一个答案。

虽然人海茫茫,总有人和你来自同一个星球。

所以整个故事里,她一直在帮遇到的人牵线,把他们互相连接起来。

比如两个高中女生,前同事和风俗店老板,那对母子,那对夫妻……

走出套子,撕开伪饰。

比如冈地,逐渐戳破了母亲的掩饰,对同学也大胆表示自己的喜好,而不是点头附和,最后也找到了自己的同好。

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而有村架纯对千寻的那种疲惫感呈现,更是被导演全程放大,甚至用台词去直接点破:

聚会上,千寻偷偷离开。

老板娘多惠察觉到了,打电话。

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不得不说,相对导演过往的作品,有点直白了。

但看《千寻小姐》依然有一种动人的感觉。

撕开伪装之后,生活远比你想象的要真诚。

它会给你惊喜,抚平你的伤痛,让你释怀。

Sir觉得最美的那一幕,在墓园里。

她坐在墓碑前,背对着镜头。(对,导演连她母亲墓碑的正脸也不给)

她与她的痛苦,并排坐立。

恨了一辈子,也念了一辈子。

对方已经成了一块石碑,一抔黄土。

而这边。

她将一只落水的小蚂蚁,救起,放生。

此时阳光明媚,微风和煦。

过往的悲伤,终究都随风而去。

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