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《唐朝诡事录之西行》再拍“唐悬疑”,古装悬疑剧为何“落户”唐朝? -

2022年,无流量明星、无大力宣传、无大IP背书的剧集《唐朝诡事录》“低开高走”,成为当年的古装黑马。

时隔两年,《唐朝诡事录之西行》(以下简称《唐诡2》)归来。

热度还算不错,播出前平台预约量超550万,播出后热度攀升也比较快,站内热度快速破9500,进入在播剧的第一阵营。

就目前来看,《唐诡2》作为一部续作,表现基本在线。它的故事、人物、风格均与第一部相承接,探案背景也仍搭建在盛唐朝堂斗争的框架下。

如果你是古装悬疑剧剧迷,那你可能会发现这样一个问题:唐朝,唐朝,怎么还是唐朝?

以《长安十二时辰》《风起洛阳》《御赐小仵作》《唐诡》为代表的唐代悬疑剧近年来热度持续走高,这也带出了引人深思的问题:作为古装悬疑探案剧中的一个分支,唐悬疑缘何能一马当先,为行业所偏爱?

唐悬疑的打开方式

《唐朝诡事录》是继《长安十二时辰》后的又一部获观众广泛认可的唐悬疑,豆瓣上有近28万网友为它打出了7.9的高分。

故事本身还是延续了经典的悬疑探案设定,遵循了“一文一武”的传统探案剧人物设置。苏无名和卢凌风两位主角一个心思缜密,一个鲁莽冲动;一个不会武功,一个武功盖世,与包拯+展昭、狄仁杰+李元芳等一脉相承。

不过,与《长安十二时辰》《御赐小仵作》等传统推理剧不同,《唐诡》系列的题眼全在一个“诡”字上:两部剧均由八个单元案件构成,且每个案子均带有很强的志怪色彩,魑魅魍魉、幻法道术、异域传说、珍禽异兽比比皆是。

从题材上,源于《酉阳杂俎》和唐传奇的志怪风,加上挖掘“装神弄鬼”背后的人性畸变,和此前的唐悬疑形成了差异化。

就前两个案子看,《唐诡2》的“诡事”内核依旧在线。

第一个案子《降魔变》,讲佛寺壁画中的魔王疑似脱壁杀人;第二个案子《仵作之死》,讲仵作子时离奇惨死,疑似被他明器店(陪葬泥偶作坊)里的泥俑杀死。

值得肯定的是,《唐诡2》的制作经费看起来也明显更充裕了。对盛唐风貌的历史还原,以及对幻术道法、奇珍异兽等民俗想象的特效演绎,都有着肉眼可见的提升。比如《降魔变》里的“三魔女”变身、异兽木仆惊现吃人等场面,特效都不露怯。

这种诡事漫谈,成为了《唐诡》系列的“出圈”利器。背后,则是唐悬疑叙事的进一步多元化。

如果说,早年的唐悬疑是以电视剧《神探狄仁杰》系列和徐克的《狄仁杰》系列电影为代表,那近年来则表现得更具规模、更加多样。

有加入反恐元素的《长安十二时辰》、融合漫改元素的《大理寺少卿游》、着眼于仵作行当的《御赐小仵作》,也有《风起洛阳》《大唐狄公案》等悬疑+动作的传统型古装探案剧。从这个角度说,《唐朝诡事录》其实也融合了公路元素(主人公贬黜)。

但也需要看到,《唐诡》系列的多元化,其实也出现了贪多嚼不烂的问题,视角开得太大,悬疑、公路、文化、朝堂等内容稍显冗杂。

和《唐诡1》类似,《唐诡2》也以第一个案子铺开大脉络,之后几个小而精的案子由此展开。但案子一大,就容易大而无当,由于《降魔变》的幕后反派不是一个人,而是一群人,这就导致案件在推进过程中需要捡拾多片拼图,才能拼出全貌。

也正因如此,《唐诡1》的第一个案子《长安红茶》和《唐诡2》的《降魔变》,在可看性上都要稍差一些,中间连接虽无硬伤,但节奏堪忧,东一榔头西一棒槌的冗长探案着实令人心累。

包括剧中的朝堂戏,也多少显得有些降智。比如公主意图在壁画揭幕时杀害太子,派手下招兵买马,结果手下为蝇头小利坏了大事,找来的人马竟然被邪道组织“截胡”,剧情甚至略显荒唐了。

但反过来说,这也证明了唐悬疑这个容器,能装的内容着实不少。

盛世之下

有趣的是,与《唐诡2》同天开播的剧集里,还有一部与它撞档、撞题材的唐悬疑——《唐朝异闻录》。

后者只是一部短剧,体量更小,更追求短平快的刺激。也因为这样,无论故事、质感还是表演,都远不及《唐诡》系列,如网友所说“整体就不在一个层面上”。

但这足以证明唐悬疑的热度。事实上,在网络电影和短剧领域,唐悬疑比如“狄仁杰”IP内容更是遍地开花,而且有大量志怪内容。

形形色色的“狄仁杰”IP网络电影

这首先得益于,唐代给悬疑创作者们提供了一块足够丰富的土壤。

比如唐朝作为中国历史上多元文化融合的高点和代表,美学具有延展空间;同时,唐传奇和唐朝志怪,也为探案作品提供了丰富的衍生元素。

此外,唐朝的朝堂故事也为探案增色良多,其中的主角观众也都不陌生,各种暗流涌动的政局对上层出不穷的诡案、奇案,便在无形之中形成了一种对权力的隐喻与反思。

毕竟,探案剧探的不只是案子,更是看不见的“人心”。

当然,类似内容要求其实非常考验创作者的创作能力。创作者往往难以很好的兼顾朝堂戏和探案戏。事实上,大部分时候,创作者只要潜心将探案故事写好,就足以脱颖而出。

而从行业角度,把悬疑背景放在唐代的价值也是不言而喻的。

其一,把悬疑背景放置在古代,能够在叙事上放开手脚。比如展示志怪类的内容,也可以把案件的背景放大到朝堂格局,提供更加刺激的观看体验。

其二,唐悬疑已经形成了一定的品牌效应,比如“狄仁杰”IP。

而更深层的文化因素是,大众对唐代的认知程度最高,对相关事件、人物也会更感兴趣,会让观众产生“这题我会”“原来是Ta”的惊喜感。近年如《长安三万里》等内容的表现也证明了这一点。

其三,则是从文化审美层面,拍摄唐悬疑暗合了当下的传统文化复兴。

如今,唐代的妆容、服饰、礼仪也都颇具话题度,同时它们也都非常精细,容易在道具上体现出剧组的财力和匠心精神,而一旦唐悬疑在行业中形成制作规模,很多建筑布景乃至服装道具其实都可以反复利用。

但难点也不言而喻。

恰恰是因为观众对唐代文化熟悉、感兴趣,对制作品质的要求也会更高,要想立住大唐盛世,就要在妆造、美工、置景、甚至历史背景上下功夫,不能出现明显的纰漏。

尽管目前市场上涌现出了不少唐悬疑,但古装悬疑剧作为古装剧里相对冷门的创作门类,还是比较容易打出“差异牌”的。

对看腻了古偶的观众们来说,未尝不是一味优质代餐。


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