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这十年狗血剧巅峰,还得是《回家的诱惑》 -

如果时间能回到2011年,每到晚上十点,你爸你妈可能都会神神秘秘地围聚在电视机前,等待一首战歌响起,“为所有爱执着的痛~为所有恨执着的伤~”,一个叫林品如的女人华丽出场完成她的复仇。

没错,今天桃就要跟大家唠一唠这部神剧——《回家的诱惑》。

这部剧有着韩剧的狗血剧情,来自天南海北,有着各种口音的演员,低成本的制作和最先锋的主角人设。

里面的剧情和台词梗到今天都经常为人津津乐道,比如今年是艾莉和洪世贤离婚12周年,观众发现,洪家大宅的烛台上不是蜡烛而是火腿肠等等.......

能被观众记住十年,还能在近几年的网络环境里翻红,《回家的诱惑》早已不再是一部单纯的豪门狗血复仇剧,而是堪比小《甄嬛传》的造梗基地,它到底有什么魔力?

现在这部《回家的诱惑》,一般是活跃在各种聊天记录中,作为表情包调节生活氛围。

现在表情包的提供者多来自发疯崩溃の女人艾莉,和捏鼻子嫌弃林品如。

前两年玩梗最多的,是男主角洪世贤,各种版本的黄金加强plus版“你好骚啊”刷爆互联网。

梗的生命力是无限的,去年是《唐可可的诱惑》,每隔两年就有一个《回家的诱惑》爆梗,只要能和花心、出轨扯上关系的影视作品出现,必有《回家的诱惑》二创。

《唐可可的诱惑》为《LoveLive!Superstar!!》二创作品,甚至火到日韩

说到出轨,二次元的《白色相簿》,三次元的《回家的诱惑》,几乎无人不知无人不晓。

那么,《回家的诱惑》在三次元的战斗力如何呢?

除了我爸我妈热爱这部剧,应该不少小孩都有记忆,虽然小时候看不懂剧情,但小神龙俱乐部的迟帅在里面,偶尔看到也会看进去,主题歌因为满大街都在放,同学之间都会唱。

谁能想到,老中青都爱看

从收视率上来说,这应该是那十五年内最火的电视剧。

《回家的诱惑》每一集的收视率都是同时段排名第一,也是同时段所有上星频道10年最好成绩。

在晚间档的时间段,《回家的诱惑》最高收视率突破5%,相当于每四台开着的电视就有一台在播《回家的诱惑》。和《回家的诱惑》有同等号召力的,只有另一个收视率神话《还珠格格》。

这个纪录保持了六年,直到后来2017年《人民的名义》播出才被打破。

秋瓷炫和迟帅人气暴涨,秋瓷炫在国内的事业正式起飞,男主角凌潇肃片酬翻了20倍,香港演员李彩桦翻红,连带着那首《无法原谅》也火遍了大街小巷。

现在某度上还有不少提问痕迹,比如:“如何把《无法原谅》设成手机彩铃?非常喜欢这首歌。”

据说有80%的人手机默认铃声都是《无法原谅》,谢娜在《快乐大本营》里表演过这首歌,有人给原唱李佳璐打电话说,这首歌都成了快本的主题曲了。

这首歌还在湖南台的跨年晚会上表演过,和《爱情买卖》《忐忑》并称三大神曲。

《回家的诱惑》能有这个成绩不是偶然,熟谙营销套路的湖南台颇有些小手段。

第一是在当时本来收视不错的《宫》播出时进行套播。

啥叫套播呢?就有点类似现在的贴片广告,播《宫》大结局之前先把《回家的诱惑》播了,给想看大结局的观众一个猝不及防。所以《回家的诱惑》前两集就有那么好的成绩,完全是站在了巨人的肩膀上。

第二就是演员的锦上添花了。

男主角凌潇肃当时和姚晨的离婚绯闻闹得沸沸扬扬,线上线下的舆论都说凌潇肃是个出轨的大渣男,湖南台还宣传“看凌潇肃本色出演渣男”,很多观众的兴趣就被勾起来了。

这就好比现在的侃爷或者汪小菲官宣新剧演个渣浪贱的前夫哥,不难想象那个弹幕爆炸的情景了。

第三就是多年的金鹰独播剧场的经营,作为固定的晚间黄金档,目光领先同行十几年的湖南台引进了一批高质量的韩国、港台偶像剧,积累了一批忠实的粉丝,从《还珠格格》到《大长今》,之后还有陪伴一代人青春成长的《公主小妹》《星苹果乐园》《丑女无敌》等等。

但你以为湖南台的手段止步于此就太天真了,其实还有更绝的。

很多人应该都对这段经典的湖南台宣传文案有印象,伴随着剧情画面快剪,一个浑厚的男声为你倾情讲述:

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短短几句话集合了灰姑娘、豪门、恶婆婆、渣男偷情、闺蜜变小三、婚姻不幸、复仇等各种元素,把主要人物、剧情走向和爆点说得清清楚楚。

说到狗血,最著名的当然是韩剧的绝症、车祸和失忆梗。当《回家的诱惑》把众多狗血韩剧梗集中到一起时产生了神秘的化学反应,复仇重生、报复小三渣男、智斗恶婆婆、妈咪带球跑,有些情节现在网文还在用。

《回家的诱惑》的这些狗血韩剧梗来自原作《妻子的诱惑》,编剧金顺玉在狗血这块算得上韩国师祖奶奶级别的人物。在《妻子的诱惑》之后,还有性转版本的《天使的诱惑》,男女混合加强版《皇后的品格》,以及发疯狗血集大成之《顶楼》。

金顺玉这几年已从狗血师祖变为发疯先驱,内地观众对她的作品的痴迷却没变。

十年前我们看《回家的诱惑》时一边说着“太狗血了”,一边却又等着更新;评价《顶楼》时,“顺玉和我总有一个要疯掉”“一边打一星一边一集不落,除了贱我还能说什么呢?”

对于当年的观众来说,这部剧还有一个新奇的地方,即在于它带来了家庭题材爽剧这个概念。

在2000年前后,家庭题材被一批信奉现实主义的创作者统治,《蜗居》《贫嘴张大民的幸福生活》《我爱我家》《金婚》等等都属此列,描绘新时代家庭关系,对现实批判鞭辟入里,好看是好看的,但欠缺一些对观众基本感官的挑动。

最原始的狗血,就是最极致的享受。

这个时候,突然出现了一部剧,它不让观众等到最后才享受那来之不易的happy ending,一反常态地在剧进行到一半的时候开始复仇,灭渣男、打小三、治恶婆婆,还谈恋爱,开始挑逗观众最原始的八卦心,不异于我们爱看《故事会》。

在喜剧行业这叫预期违背,在文学批评里叫打破期待视野,大白话讲就是没想到吧。

这点在收视率上体现得很直观,第一部《回家的欲望》播出时,收视率是稳稳向上攀升,但没有达到破纪录的程度。在品如成功变身,接近前夫洪世贤之后,收视率就破了4。复仇好戏绝赞播出时收视率一度飙上了5。

就像很多人看《甄嬛传》不爱看甘露寺的桥段,相信大家看《回家的诱惑》应该也不会特意翻到林品如被婆婆pua,被丈夫欺骗的集数开始重温,一般都是直接从复仇变身开始看。

它抓住了所有家庭类国产剧观众的高潮点:打小三,从头打到尾,用短短的74集让观众相信,女主可以是坏的,前夫是可以抛弃的,小三是可以被打的,恶婆婆是可以被整的,剧情也可以是爽的。

另一个有意思的点是,这部剧的剧组人员构成,洪世贤、白凤、品如、艾莉四个人四种口音是个笑谈,甚至你能从这部剧人员构成的多样化中一窥2010年左右内地影视行业发展的黄金状况。

因为机会多、曝光大、有热钱和市场,能人和聪明人都来内地分一杯羹,外面好的引进来,内地火的走出去。

如果你记得《大长今》就一定记得张娜拉和苏有朋演的《刁蛮公主》和引进的各色台偶。

以及电影圈的各种合拍片:陆港合拍、中韩合拍、中美合拍片,马特达蒙演《长城》,范冰冰演《X战警》,景甜演《环太平洋》。

马特达蒙

《回家的诱惑》就是一个活的例子,聚集了港台的金牌编剧简远信(代表作《薛平贵与王宝钏》),港台的过气明星艾莉,内地的黄金配角乌鸡白凤丸(在《宝莲灯》演过观音菩萨)、过气和当红小生迟帅和凌潇肃,以及来内地不久的韩国女演员秋瓷炫。

但不久之后,这些老演员、外地人和不红的演员纷纷退场,因为我们迎来了专属内地的造星方法和全新的制作手段。

自从于妈的《宫》以后,国产剧也迈进了一个幻想(穿越)+IP=流量的全新时代,从九子夺嫡到上下翻飞的神仙奇侠,脱离现实是越飞越远。

爽度上来了,虐人的花样变多了(各种万丈悬崖变成了诛仙台),人设变新奇,特效也高级了,里面青春偶像的内核却没什么变化,最大的优点是脱离现实,满足幻想,最大的缺点也是脱离现实,悬浮。

这种悬浮,在死丫头的同行小四和其代表作《小时代》里,达到了一个新高度。

当所有人都知道了“发烂发臭”和“没有物质的爱情只是一盘散沙”,逐渐厌倦了阿宝配色、工业糖精、磨皮滤镜和闹着玩一样的演技、没完没了的闺蜜变仇敌和低智商撕逼。

当这些作品也变成滥觞,变成狗血套路和肉眼可见的糟粕,我们便开始怀念最初也是最经典的那些狗血剧,为什么会那么好看呢?

回望2011年,除了《回家的诱惑》,四处都是更值得看的东西。

电视剧这块还有《甄嬛传》《步步惊心》《武则天秘史》,电影则有《失恋三十三天》《那些年》《金陵十三钗》《龙门飞甲》和《哈利波特与死亡圣器》。

或许我们怀念的不是《回家的诱惑》,而是怀念2011和还没被流量烂剧霸屏的美好时代。


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